8月5日，广电总局发布了“跟着微短剧去旅行”计划的第三批推荐剧目，31部微短剧作品以更加“接地气、有网感”地姿态脱颖而出。其中入选作品《你好，苏东坡》以“全而美”的方式在剧中成功展现了定州风貌。

一、“命题作文”下的巧妙融合‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍

《你好，苏东坡》讲述苏东坡在定州任职期间意外穿越到2024年，与高中生林佳相遇的故事。林佳误以为苏东坡是迷路的cosplay老人，带他体验现代生活。在一系列活动中，两人加深了对彼此的理解。最终，苏东坡在文庙挂上许愿牌后回到北宋，林佳也从高考失落的状态中重新出发。

定州与苏东坡，可谓“短暂相逢，长久留念”。苏东坡被贬定州任知州，留下《中山松醪赋》《鹤叹》《雪浪石》等佳作。他将农民的插秧歌整理为“稻秧歌”，并以松枝、松果酿制“中山松醪酒”，感叹“味甘余之小苦，叹幽姿之独高”。一句“定州花瓷琢红玉”，更是让定州瓷器名扬四方。

今年1月，国家广电总局启动“跟着微短剧去旅行”计划，河北广播电视台积极响应，河北省文旅厅明确提出创作以苏东坡与定州为主题的“命题作文”。吕久胜在刚接手创作时发现，虽定州与苏东坡渊源深厚，如何将历史与现代短剧融合，却始终没有眉目。

转机发生在定州博物馆，“又见东坡”展览正在开放。展览中，苏东坡的一生沉浮与是非功名皆定格其中。那一刻，吕久胜不禁设想：如果东坡站在这里，他会不会走进那扇门，揭开人生的答案？借由这个切入点，创作团队梳理了苏东坡与定州之间千丝万缕的联系。从“又见东坡”展览串联到苏东坡应对百姓闹饥荒时创作的“焖子肉”，从思念亡妻种下“双槐树”到送给弟弟苏辙的“定瓷”，这些历史遗物正在静静地诉说自己的故事。

主创团队借助苏东坡的故事，展现了定州的魅力。在剧集巧妙融入定州的历史景点，如开元寺塔、文庙、贡院、宋街等，让这些文化遗产不仅成为剧情背景，更成为推动故事发展的关键。吕久胜提到，文旅短剧要做到“可玩可赏”。故事中，苏东坡从定州塔穿越而来，与少年林佳游宋街看现代繁华，在贡院畅谈人生逆旅、双槐树下追忆情思，至文庙穿越而去。通过这些情节将定州特色融入每一幕，渗透进观众心中，并留下独属于定州的文化记忆。

《你好，苏东坡》虽然时长仅18分钟，却以巧妙的情节和历史细节，把定州的历史与现代文化紧密结合。这部微短剧更像是一张文化名片，带领观众重新认识定州的独特魅力，也让这座古城在荧幕上焕发出全新的生机。

二、齐心协力绘“定州之美”‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍

“跟着微短剧去旅行”的风，已然吹出不少珍贵的成果和经验，吕久胜特别分享了在创作《你好，苏东坡》时的一些关键经历。在拍摄过程中，文旅部门协调解决了许多问题，特别是在场地安排和景点单位的时间调整上。比如，夜间拍摄时城市的亮化工程、博物馆开放时间等。此外，像场景中广场舞、太极拳等表演，都是在政府部门的协助下找到的群众，大大降低了制作成本。“大家齐心协力完成一件事是非常难得的，特别是在没有报酬的情况下，某种程度上像是一场公益活动。”吕久胜说道。

其中，河北电视台选择知名主持人程成出演苏东坡，这一“接地气”的选角令不少观众感到惊喜。程成因主持《超级宝宝秀》、《家政女皇》等节目广为人知，特别是北方的观众，很多自称从小看着他的节目长大。当《你好，苏东坡》上线后，河北的观众立即认出这位熟悉的面孔，纷纷留言道：“这莫不是程成？”“一眼看出来是程成，都是看《宝宝秀》长大的吧。”程成在开机仪式上表示，这是他首次出演微短剧，期待为观众展现一个令人“心之向往”的河北文旅故事。程成的加入，有效提升了剧作的亲和力。

在故事的结尾，苏东坡带着林佳的礼物穿越回到了千年前的定州。而关于剧中文创道具的选择，也是一个偶然的收获。吕久胜提到，作为苏东坡穿越的象征道具，他们一直未能找到合适的物品。最终，他在淘宝上熬夜寻找，偶然发现了一款精致的苏东坡小像，并成功与淘宝店主达成合作。“这款小像设计制作都很精良，受到了身边许多小朋友的喜爱。”文创道具的巧妙运用，不仅为剧情赋予了文化底蕴，也展现了短剧与现代文创产业结合的巨大潜力。

这部剧的成功，既依赖于多方的密切配合，也展现了团队携手共创的力量。从选角到拍摄，再到文创道具的选择，精心打磨每一处细节，最终呈现出一个凝聚多方智慧与心血的精彩作品。

谈起文旅短剧，讨论最多的莫过于“宣传性”和“娱乐性”之间的拉扯。吕久胜认为，剧情过于复杂会削弱文旅性的展示，而如果缺乏足够的故事性，短剧则会失去吸引力。文旅短剧的创作难点在于，往往缺少显著的矛盾和冲突，使得故事发展受限。因此，创作团队需要寻找恰当的切入点，比如加入喜剧元素，或者描写某一刻的情感触动，与强冲突“反向行之”来打动观众。正如吕久胜所说：“有时候朴素的情感往往能带来强烈的力量感。”

当被问及创作过程中的最大挑战时，吕久胜毫不犹豫地回答：“时间。”在《你好，苏东坡》的拍摄过程中，团队每天工作强度大，这种节奏虽在短剧制作中屡见不鲜，但并不应成为行业的常态。他希望，随着行业的成熟，能逐步建立更完善的行业规范，保障从业者工作权益与健康，提升创作的可持续性。

在“预算”和“要求”两方面限制下，文旅短剧的时间压力直线上升。目前大多数文旅短剧并不盈利，因此预算和成本有限。拍摄周期越长，人员和设备成本就会显著增加。此外，文旅短剧要求画面既要有宣传片的效果，又要符合剧情片的要求，这使制作过程更具挑战性。吕久胜分享道，“我曾经拍过不少宣传片，拍摄很看天气，宣传片拍一周出5分钟视频就很不错了。单纯的剧情片可以在影视基地内完成，而文旅短剧大部分要求实拍，导演需要将时间效率最大化以达到平衡。”

展望未来，吕久胜希望能将更多影视模式融入文旅短剧中，例如加入悬疑等多样题材。同时吕久胜建议，未来创作有文旅的主题，但少点文旅的诉求，将文旅元素自然融入故事中，而非强行展示景点和文化，过多诉求反而会导致故事性被破坏。许多成功的文旅短剧并非“全方位”展示，而是通过人物与环境的巧妙结合来吸引观众。