编剧痛失署名权？

快节奏生态的产物

 以内容为导向 

但个人IP模糊化

是保护还是限制

一部《好一个乖乖女》，男主柯淳抖音一周涨粉超100万，目前粉丝已达484.2万，女主余茵同样涨粉几十万；导演翟诗帆这个“爆款制作机”也凭借其特殊的风格让观众精准“识别”，还扒出历史作品二刷；但却很少有人关注到《好一个乖乖女》的编剧是西窗竹。

无独有偶，短剧《老千》播放量破10亿，全网热议，海报上有演员的名字，没有出现主创团队人员，很少有人知道编剧是马小虎。

（柯淳抖音主页截图、诗帆导演搜索截图和老千海报）

和传统影视作品不同，短剧往往不会公布导演、主演、编剧和剪辑等主创团队的名字，信息不够透明的情况下，隐忧诞生：

有爆款团队作品被冒领，经济和名誉都出现损害，有的编剧丧失“署名权”，自己作品挂着他人名字，被抄袭投诉无门，维权难；新入门的编剧要么无人带领频频踩坑，要么选择放弃署名权加入平台……

“没有上线经验的编剧，很多大平台不收稿”

“对于新人来说，平台的门都进不了，只有工作室愿意收留”

“因为编辑也没空对接那么多新手”

（小红书相关讨论截图）

短剧编剧写着最核心的内容，当着最“边缘”的人，本期和大家一起来看下，为何短剧行业“署名难”？匿名又会产生什么影响？

 01   为何短剧圈“署名难”？  

1. 爆款频出的佚名编剧

目前的短剧行业人才供不应求，优质编剧/导演等人才属于稀缺资源；一旦头部编剧和导演被公开，就会被竞争对手高价挖墙角；即使是在大型公司里，人才的流失也会影响项目进度和未来的计划发展。

所以在短剧行业里，你或许能看到许多爆款短剧公司的团队，但很难了解到具体的爆款编剧是哪位，这样的“无名”爆款编剧不在少数。

此外，部分短剧由多方联合出品，比如平台、独立编剧工作室和承制方，一些短剧甚至是临时团队甚至外包剪辑，团队之中又会有人员变动，公开主创团队署名可能会引发署名权纠纷，所以部分公司选择将权责模糊化处理。

隐藏主创还能降低法律风险，一部分短剧可能涉及擦边内容或版权争议，主创团队在权衡利弊下隐藏信息，避免公开信息后陷入舆论争议。

（短剧署名权相关讨论截图-图源小红书）

2. “无人在意”的署名，观众专注看剧

一集竖屏短剧时长一般在1-2分钟，播放的时候一般也是自动连播，以免让观众的注意力跑偏，这样的特性让短剧很难拥有像长剧那样的“片头和片尾”；更不用提在每一集后面增加署名过长画面，那会直接打断观众的情绪，影响观众的看剧体验。

短剧行业是内容导向，主创团队一般会在短剧里设置快节奏的剧情、充满悬念的钩子和反转来吸引/留住观众，而不是主创团队的“品牌效应”；一般一部短剧前10集都是高强度的钩子，要保证能马上抓住观众注意力。

比起幕后团队信息，观众更关注的是短剧本身，剧情够不够吸引、画面够不够精美、BGM是不是适配，甚至这些都不重要；重要的是，短剧能不能给他们提供情绪价值，能不能让他们快速上头，比如提供“即时爽感”、“一秒拉起愤怒”等。

虽然短剧行业也有“XX团队出品，必属精品”的说法，但短剧并不像长剧那样依赖导演的名气，只要内容够好，观众就愿意买单。

（短剧署名权相关讨论截图-图源小红书）

3. 内容价值高于个人曝光，变现才是王道

短剧最大的特点之一就是制作成本低，周期短，一部竖屏短剧的拍摄时长通常在3-7天左右，从制作到发行，无一不在“抢”时间，业内曾有“投流三天定生死”的说法；比起主创团队的个人品牌塑造，投资方更关注的是如何快速产出作品和流量变现。

此外，平台的算法机制也更侧重内容标签而非主创背景，团队的曝光价值不如短剧内容；短剧公司更倾向用机构官方账号打造品牌IP，进行矩阵化运营，比如麦芽短剧剧场号。

 02   一线短剧从业者：署名虽难但不是全无办法  

六翼影视创始人 磨剑少爷

关于编剧署名权这个问题，磨剑少爷直言：“我自己也是编剧，我很支持给编剧署名权，让编剧和导演都能在自己的作品上打下属于自己的符号；但短剧的观众只想看剧情，他们相对比较浮躁，如果在剧中加入剧情以外的东西，他们可能会马上划走，这会直接影响到短剧的推广，如果把署名放到大结局，那意义不大，可能很多观众都不会看到结局，就算看完了也不一定回去关注具体内容”。

在磨剑少爷看来，署名权的落实对行业还是比较有利的：“好处就是能降低信息不透明度，能减少冒领作品的骗子，现在有很多骗子，冒领作品骗取高薪工作或投资，其实他根本就没有能力创作出优秀作品”。

磨剑少爷表示：“如果想要短剧行业健康发展的话，还是要想如何让编剧或者导演署名，不过想要以短剧播放的形式完成有点难，毕竟短剧的形态跟电视剧不一样，短剧就是需要快节奏，观众压根没有时间去了解演员、编剧和导演的信息”。

磨剑少爷强调：“盗版和抄袭才是短剧行业现在最大的难题，盗版直接影响短剧收益，抄袭对原创伤害很大，如果抄袭和盗版没有得到严肃处理，犯错成本太低，大家都用盗贼思想不劳而获，这对行业伤害太大了。只有抄袭和盗版都受到严肃处理，行业才能拥有好生态，整个市场才会有创新力，大家才会去做好的东西，新的东西、原创的东西。这个行业给大家提供了那么多就业岗位，也能让影视文化市场又重现生机活力，希望短剧行业能越来越好”。

（短剧署名权相关讨论截图-图源小红书）

短剧编剧 一期一会（化名）

一期一会向短剧自习室透露：“目前短剧行业，知名编剧署名难度并不高，平台也希望用爆款编剧来增加剧的吸引力，比如吸引更多演员参演；普通的编剧想要得到署名比较难，但也不是完全没办法，可以提前和平台沟通，在开机海报上加上编剧的名字。如果剧上榜了，也可以拿着合同等相关证件去认领自己的短剧”。

在一期一会看来，短剧署名权的缺失会增加维权的难度：“被抄袭了，只有先证明本子是你的，你才能去维权，一般也很少有人维权，维权的成本太高了。现在还存在一个行业乱象，一些制作方不结尾款，部分平台会扣量，编剧拿不到该拿的分成，极少数平台也不结尾款，编剧能不能要到稿费都是一个问题；希望广电或相关部门介入，能对这样的公司进行处罚，如果有对应的信息渠道，能合法公正的展露署名等相关信息，减少行业信息的不透明度，行业才会越来越好”。

最后，一期一会强调：“个人觉得如果想改变编剧在行业的地位，需要大家一起去呼吁整个行业提升对内容的重视程度，编剧才是内容中心。演员对短剧的影响比较小，女频头部演员还具有一定影响力，男频作品几乎不看演员；行业要多给新人演员一些机会，他们价格相对较低，有些新人还是很有潜力的；如果一味追求任用头部演员，制作成本越高利润越单薄，短剧行业很难长时间良好发展了”。

 03   署名权缺失是保护还是限制？ 

1. 优点：提升效率保障团队稳定性

隐藏主创团队可以降低运营成本，能避免主创团队收到过多外界的关注和干扰，让他们能更专注创作，提升创作效率和质量，还能降低他们受到网络暴力的风险。

隐藏主创团队人员有助于保护主创团队的创作隐私，还能降低人才流失的风险，有利于团队的稳定和长期发展。

2. 弊端：打击人才积极性的隐患

品牌知名度是吸引投资跟合作的重要因素，隐藏主创团队人员的信息，不利于个人品牌和团队品牌的建设和推广。

信息的不透明会增加其它风险，比如爆款团队作品被信任团队冒领，对团队的名誉产生不利影响。

编剧和剪辑等人才的薪资往往会和作品知名度挂钩，署名权的缺失容易打击创作人才的积极性。

署名权缺失还会增加正版作者的维权难度，在某种程度上助长抄袭和洗稿的风气。

署名权的缺失的短剧行业生态下产生的现象，短剧的特性很难在剧中展现署名，但可以依托其它渠道，比如开机照、组讯海报等，办法总比困难多，希望短剧行业的信息能越来越公开透明，行业生态越来越好~