伤害来自最亲的人
女主总在失去和受挫
情感冲突的极致化
她们承受生活的苦难
醒来依然原谅一切
短剧里有爆炸爽的打脸场面，自然也少不了虐的心肝脾胃都抽抽的虐心场面。
观众看之前：我倒是看看有多歹毒
看之后：够了，我心疼她！
（相关评论截图）
伤害总来自最亲近的人
亲人被辱和被杀害，是一大虐心点，如果女主的父母是疼爱女主的存在，那么他们可能会当着女主的面被反派羞辱，包括但不限于被逼着下跪、被殴打、走投无路去卖血……
在短剧《遥不可及的爱》中，女主的父亲为了女主给反派三少下跪，还被三少踹下楼身受重伤。
在一些短剧中，女主父母可能为了保护女主而死。
（亲人被辱）
在短剧《般配关系》中，女主的养母一直吸女主的血，要走女主的工资不说，还要女主凑50万给弟弟填窟窿。
都说子女不和，多是老人无德，子女无法选择父母，却又不被父母爱重，原生家庭的痛，痛，实在太痛了。
（吸血亲人）
2. 女主的伴侣
伴侣需要忠诚和专一，虐心套路里，最常见的就是渣男出轨。
在短剧《情深似海终成空》里，女主的丈夫在外表现的深爱女主，背地里却早已出轨，第三者故意让女主看见丈夫和她接吻，打破女主婚姻美满的梦……
如果是古代背景，还会有平妻文学、嫡庶文学、休妻文学、悔婚文学等等设定，如果女主是正宫，渣男会要求扶持白月光当平妻/宠妾灭妻/要休妻另娶。
如果女主是嫡女，渣男往往会利用女主身世后，在外另养外室，也可能和庶女有肌肤之亲后要求娶庶女；如果女主是庶女，渣男就会看上嫡女，跟女主悔婚，或者要求女主当妾，想左拥右抱……
（老公出轨）
除了身体出轨，还有没有边界感类型的渣男，他们往往拥有一个白月光，明明有老婆，还跟别的女人拉拉扯扯，抛下女主，公主抱白月光独自离去。
他们总会缺席女主的重要时刻，比如生日宴、结婚纪念日、父母忌日、女主生病当天等等，不管当时渣男和女主在干什么，白月光一个电话就能把渣男叫走。
女观众想要的爱情是事事有回应，件件有着落，渣男身为女主的伴侣，却做不到这点，足够引起观众的愤怒，期待女主后面打脸渣男。
（渣男没有边界感）
3. 女主的儿女
女主如果拥有孩子，同样会拥有孝顺的好子女和不孝的逆子，如果女主的儿子是逆子，他往往会和父亲一起嫌弃女主。
在短剧《亲爱的翻译官小姐》里，女主想让儿子拥有更多童年时光，并不苛求他学习，但女主的儿子却嫌弃女主是什么都不会的家庭主妇，甚至当着女主的面让女主离开家……
如果孩子是成年人，剧情就会是儿子攀上白富美后成为妻管严，对外羞于承认女主这个来自农村的老母亲。
现实里这样的情况并不少，孩子还小时其实是一张白纸，会嫌弃妈妈往往是父亲或身边人教唆的，他们的世界最直接也最原始，谁更有钱、更宠爱自己，他们就更贴近谁。很多女观众都是全职妈妈，没有收入，明明为家里操劳上下，到头却被孩子嫌弃，如何能不心寒？
如果女主的孩子已经是成年人，能做出嫌贫爱富嫌弃生母的行为，证明女主的教育大失败，这对一个母亲来说同样是无法接受的挫折。
（儿子嫌弃妈）
如果女主的儿子是好孩子，那么这个好孩子可能会受到伤害，比如被渣男父亲要求给白月光的儿子捐肾、献血……
在短剧《等不到的回头》里，女主和渣男隐婚，渣男一直不愿意让儿子喊自己爸爸，只让叫叔叔，却让白月光的儿子喊自己爸爸，多么讽刺。
认祖归宗是很多人的执念，如果血脉相连的孩子都不被生父所认可偏疼，那该多伤心；加上没有对比就没有伤害，白月光儿子的出现，更是绝杀。
现实里同样有这种拎不清的男人，对自己家人如寒冬一样冷酷，对外人如春风般温暖，根本没有尽到父亲的责任，只能说，这种男人不要也罢。
（孩子不被承认）
4. 其他关系亲近的人
任何跟女主有关系的人都可能是触发虐心场面的角色。
在短剧《陆小姐独美后》中，女主被陆家养女推下水，养女还一直陷害女主，但女主的哥哥们却不维护亲妹妹，反而相信养女，误会女主、苛责女主，甚至动手打了女主……
（哥哥误会女主）
在短剧《般配关系》里，女主的弟弟一直惹是生非，需要女主给他擦屁股。
在短剧里，这类角色一般是跟女主有关系的反面角色，比如势利眼的大伯欺负女主一家、比如重男轻女的奶奶抛弃女主、比如恶毒的堂姐/表姐/养妹陷害女主还抢走女主的宠爱、七大姑八大姨说三道四逼迫女主嫁富二代他们瓜分彩礼、女主闺蜜背刺女主和女主渣男丈夫勾搭在一起……
（废物弟弟）
女主总在不断失去
女主重要的物品总会被他人故意毁掉，比如男主妈妈送给女主的传家手镯被女配抢走，说是假货，还当场摔碎。
在短剧《报告哥哥妹妹不原谅你》中，女主妈妈留给她的唯一遗物，被保姆的女儿随意丢在地上，在女主质问女配时，却被女配反咬一口，说女主不欢迎她……
（重要物品被破坏）
而在短剧《出走后两个竹马悔疯了》里，女主珍惜的东西全被心机女配抢走，赵曼曼睡女主的床，穿竹马送给女主的礼服，还给女主发信息炫耀……
对一部分观众来说，抢男人可以忍，抢东西不能忍；一想到辛苦抢来的周边、蹲点买到的手办、辛苦加班买来的包包被别人夺走……怒气值直接爆表。
（东西被枪）
2. 事业被抢
除了个人物品被抢走外，事业上的打击虽迟但到。
在短剧《出走后两个竹马悔疯了》里，竹马哥哥觉得女主蛮横无理，决定惩罚女主，要暂停女主在公司的一切业务，交给女配处理，把女主调去后勤打杂。
（事业被抢）
在短剧《爱是沉沦亦是自由》里，女主被心机女推倒掉下小坡流产，渣男丈夫还要求女主把节目让给心机女：
“反正你现在浑身都是伤，也跳不了舞，不如就把你的节目给她，她调到总部，也能有更好的发展”。
慷他人之慨不说，这恶心劲儿够够的了。
（要求女主让出节目）
3. 不再是唯一
在短剧《情深似海终成空》里，渣男丈夫把对女主做过的事情都1:1和第三者复刻了一遍，比如每周日送向日葵、送钻戒、送名字命名的海岛……
不管是渣男把这些回忆当谈资告诉第三者，还是完全复刻，都显得两人之前的感情像个笑话。
（行为复制）
在短剧《出走后两个竹马悔疯了》中，女主和两个竹马哥哥有秘密基地，是以前竹马承诺独属于女主的天空，但现在他们背弃诺言，要带心机女去看，一句轻飘飘的：“她只是好奇”，击碎了多年的感情。
（不再是专属）
4. 失约和遗忘
在短剧《情深似海终成空》里，渣男上一秒在和女主庆祝结婚纪念日，下一秒接了心机女的电话，公司有事这种谎话张口就来，即使女主再三挽留让他吃完再去，他也只是开了空头支票：“我回来再陪你吃”。
（渣男失约）
在短剧《出走后两个竹马悔疯了》里，曾经一直很宠爱女主的竹马哥哥，忘记女主对芒果、百合过敏，在女主被心机女故意搬来百合让女主过敏后，还指责女主在装。
从有求必应到背诺违约，从千娇万宠的掌上明珠到被羞辱是会装心机女，女主怎能接受这样的落差？虐心感直接拉满。
（忘记女主过敏）
女主一直在受挫/受委屈
以为是真爱，结果是来要命的，没有什么比被背叛更令人愤怒了。
在短剧《满目星回又思卿》里，渣男丈夫只是看上了将军府的势力，在借助女主娘家扶持平步青云后反告岳家谋反，杀害了女主一家……
女主为爱下嫁布衣，让娘家提携渣男，为渣男倾尽全力，甚至还努力教养外室子女，到头来不过是一片真心喂了狗。
（被利用）
2. 以为是真爱，其实是替身
替身文学也是虐心经典场景之一。
在短剧《爱在八零别深秋》中，女主无意中捡到丈夫珍藏的照片，看到照片上身穿红裙的女人才发现自己一直都只是一个替身……
替身文学各有不同，有女主中途发现自己其实是替身，心寒垂泪的；有女主一开始就知道是替身，为爱苦苦维持婚姻，发现没法焐热男主的；也有女主也当男主是替身，但一直被这个替身虐身虐心的……
三折叠，怎么替都是虐。
（女主发现自己是替身）
不过，这种剧情也被不少观众诟病：
“双替身挺好一个设定，结果全是精神胜利法狗屎，没一个好看的”
“双替身最离谱了，把男的当替身，然后为了个替身天天挨虐”
“女主是千亿大佬，把男主当替身，结果给男主当牛做马，挡酒挡到胃出血”
（相关讨论截图）
3. 无错却被逼道歉
在短剧《愿君安宁》中，渣男太子为了权势准备迎娶贵女，未来的太子妃陷害女主，渣男逼迫女主和心机女道歉。
女主不愿意道歉，渣男直接自顾自做主，就要把女主的贵重物品送给心机女，女主拦下不答应，渣男怒上心头，下命令惩罚女主，让她抄写《女戒》……
（被逼道歉）
在女主和心机女发生争执时，渣男一心维护心机女，女主当年为救男主跌落悬崖，身体受伤，从此也开始恐高，但渣男还是逼着女主上山捡镯子……
只要是渣男逼着女主干不愿意干的事，让女主受气、受委屈，虐心的效果就达到了。
（被逼爬山）
4. 被逼着嫁给不喜欢的人
在短剧《错婚姻缘》里，女主的妈妈以死相逼，要女主嫁给一个只见过两面的人，女主在婚后饱受婆婆摧残，想离婚妈妈却以：“哪个女人不是这样过来的”的理由拒绝，女主感到痛苦异常。
割舍不掉的亲缘和自己的幸福，孰轻孰重？到底怎么做才是对的？女主痛苦又纠结，虐心值拉满。
（被催婚）
女主总在遭受身心折磨
被打耳光是最常见的动作，虐心的感觉来自落差感，比如女主一直受宠，却被宠爱自己的人误会。
在短剧《出走后两个竹马悔疯了》里，女主被竹马哥哥误会推倒心机女，直接被打了一个耳光，女主直接被打懵了，渣男也看着自己的手，有些冲动过后的后悔。
但被打就是被打，就像被钉子钉过的木桩，两人的关系再回不到从前。
（被打耳光）
2. 被他人伤害
女主受到伤害同样可以作为虐心节点，在古早虐心短剧里，女主总被渣男丈夫逼着给白月光献血、捐献骨髓、捐献眼角膜、捐献肾脏……但白月光压根没病。
在短剧《昭昭芳华》里，女主是丞相府养女，舍弃皇后之尊为妹妹求药，结果妹妹杀害了女主的亲生父母，还夺走了女主脸，顶替女主成为了中宫皇后……
这境遇，谁看了不叹一声可怜，谁又能不愤怒，观众的情绪马上就被调动起来了，期待看到女主的逆袭和反击。
（身份被顶替）
3. 主动受伤
在短剧《等不到的回头》里，渣男是霸总，有着霸总的标配胃痛，女主作为助理，不会喝酒也替渣男挡酒……
类似的操作还可以是为了渣男挡剑、做饭割伤手等等一系列主动受伤的情节。
（主动挡酒）
4. 被亲近的人杀害
在短剧《满目星回又思卿》中，女主的渣男丈夫早就背叛了女主，不仅诬告女主一家谋反杀死了女主全家，女主眼睁睁看着父母死在自己曾经的爱人手上，最后自己也同样被渣男一刀封喉……
（女主被杀）
虐心场景创作时需要注意的点
女频短剧的核心观众是35-55岁的女性观众，她们的人际关系很简单，父母、公婆、老公/前夫、大姑小姑、姐姐妹妹、哥哥弟弟……
所以大部分短剧的虐心场景都是围绕观众可能会遇到的冲突进行升级。
比如观众生活中可能遇到的真实场景是恶毒婆婆羞辱女主、小姑子刁难女主、老公出轨等；短剧里可能会升级为，恶毒婆婆逼女主给色狼上司道歉、小姑子诬陷女主偷人、女主老公出轨闺蜜（但这样的设定可能过于奇葩猎奇，踩到审核红线，创作时需要注意尺度）。
在短剧创作时通过人物之间的矛盾和冲突，将情感推向极致，能让观众感同身受，代入感拉满。此外，可以在爱情中加入亲情、友情和家族责任等其它维度的情感冲突，增强故事的戏剧性，让情感冲突变得更加深刻和复杂。
（渣男求娶他人）
还可以着重描写角色的成长的蜕变，从默默忍受到奋起反击，期间的痛苦、挣扎和自我和解，这期间的拉扯毫无疑问是痛苦和虐心的，角色的每一句台词、每一次决定都应该传递出她们的煎熬和蜕变。
可以展现角色的痛苦，但不要只展现痛苦，创作虐心场景时可以通过痛苦传递更深刻的情感价值，比如对命运的抗争：女主虽被反派陷害得千夫所指，但依然坚守自己的道义，面对千万敌军，即使是螳臂当车，也慨然前行，那种不怕牺牲的“千万人，吾往矣”的大义和豪气，让虐心场面充满新鲜感和冲击力。
也可以利用不可抗力，展现人性的复杂/真情，像新版水浒传里的矮脚虎王英和扈三娘，剧中的王英好色不着调，扈三娘是下嫁，在征讨方腊时王英受伤跪倒在地，扈三娘回护。
两人看到对方背后的敌军都想保护对方，但即使互换了位置，最后还是没能护住；武松即使神威大发，也换不回二人性命，这种我本可以的遗憾，配上恰到好处的BGM，真是赚足了眼泪……
最讽刺的是，下一个镜头就是攻下了城池。
此外，创作时还可以通过适当的留白让观众自行脑补，从而产生更强烈的情感共鸣；情感也不拘泥于爱情，美人迟暮，英雄末路，都是悲感十足的。
虐心场面并不是孤立的存在，它需要建立在坚实的情感基础之上。
虐心场面发生之前，观众需要充分理解角色之间的感情深度，无论是爱情、亲情还是友情；只有当观众对角色的情感投入足够多，虐心事件发生时的冲击力才够强。
如果第1集女主父母被害身亡，观众只会觉得平淡；但如果在女主和父母相处互动了十几集，观众已经接受了慈爱的父母形象，这时候女主家人受害的冲击力毫无疑问是最强的。
（女主父母被杀害）
除了前期的铺垫，女主后续的反应也是虐心场面虐感的来源。如果女主在被打的时候反手就是一巴掌，拳打脚踢暴揍渣男和白莲花，那就不是虐心，而是反击爽剧或者搞笑剧了。
所以大部分的虐心场面中，女主只会默默垂泪，打不还手骂不还口，这也是观众吐槽的：“重生之我还是窝囊废”。
女主被打后不是能还手但不还手，而是被保镖桎梏还不了手，或者被反派拿家人性命要挟不能还手；这样设定情节会更合理，也不会显得女主没苦硬吃、没气硬要受纯活该。
在创作虐心场面时不要写流于表面的虐，而是可以从更细微情节或更宏大的角度发掘虐感，比如爱而不得的遗憾、命运的捉弄、生死相隔……
（女主被逼签休书）
3. 不要为虐而虐
在创作中应该极力避免为了虐而虐，虽然观众自称土狗，说自己看剧不带脑子，但短剧创作者不能真当观众是傻子。
如果渣男杀了女主一家，女主还只是一味纠结痛苦的想渣男爱不爱自己，满脑子“辜负真心的人要吞一千根针”，然后惩罚男主的方式就是出国永远消失在男主的生活里，观众不会觉得虐，只会觉得女主有病。
（相关讨论截图）
创作时可以在恰当的时机加入甜蜜回忆和闪回，让观众看到女主曾经的美好过往，再对比女主现在的悲惨境遇，观众就能在强烈的落差和冲击中感到虐。
此外，可以通过环境来衬托人物情感，比如雨夜被分手、在黎明到来前的死亡；还可以通过合适的BGM来增加悲情氛围感，强化角色的情感。
虐心短剧的虐心环节也不应仅仅停留在爱情的痛苦上，还可以探讨人性的复杂、情感的牺牲、命运的无常等更深层次的主题。
还可以通过虐心情节传递积极的情感价值，比如“爱与被爱的勇气”“面对苦难的坚韧”等。
虐心场景为什么受观众欢迎？
在虐心场面里，女主总是被出轨、被殴打、被辜负的那一个，这给了女主反击的理由，也给了渣男未来后悔的表演舞台。
80%的剧情里，女主都处于被压抑被打击的状态，在后面20%的剧情中，渣男知道自己事情败露/误会了女主，追悔莫及，痛苦流涕的跪下来求女主原谅，观众要的就是这种：“从前的你对我爱答不理，现在的我你高攀不起”两极反转的爽。
她们喜欢“救赎”男主，然后被背叛，之后站在道德制高点斥责男主；就算女主拥有权利，她也不是用来征服天下，而是用来扶持男主。
（相关讨论截图）
在心理学著作《少有人走的路》里，作者提到过一个来咨询的妇女，她一直被丈夫家暴，几度想离婚；但每次丈夫跪在她脚边狂扇自己巴掌求原谅，那时候她看见那个平时高高在上的男人那么卑微，她瞬间原谅了一切。作者在书里写道：“她甚至有些享受那一刻”。（小编看的时间太久记忆可能有所偏差，但故事大意如此）
渣男发现自己做错时，出轨的是他、有道德污点的是他；女主站在道德制高点表示不原谅，让渣男后悔莫及，这就是观众忍受长达80%打压剧情之后想看的那占比不到5%的爽点场面。
就如网友所言，在现实生活中，这批观众长期处于失权状态，她们是凝视和被动承受的客体身份；她们的主动性是被压抑的，所以在她们的想象里，爱是需要用牺牲来换取的；刻印在骨子里的不配得感，让她们觉得只有自己足够善良足够美才会被爱，甚至就算足够美貌也可能是不被爱不被选择那一个。
即使丈夫出轨了，她们不是愤怒，而是自我洗脑和催眠，采取：“她是宾馆我才是家”的精神胜利法。
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2. 也许不是喜欢，而是习惯
以前的短剧大部分都是大团圆结局，“男主虐她千百遍，女主待他如初恋”；如果虐心对象是不孝逆子，就算逆子被惩罚，女主也不能感到扬眉吐气，因为这似乎违背了一个母亲的天性。
在短剧《我是妈妈》中，逆子指责母亲是乞丐，不愿意认下生母，剧中的妈妈选择上台曝光儿子；但剧外来自各地的母亲们却都一致认为：
“如果我是那个母亲我会忍着离开，为了儿子的幸福我愿受尽所有委屈无怨言”
“可能大部分妈妈会选择沉默的走开”
“如果我是妈妈，我会默默走开的，为了成全孩子”
（相关评论截图）
这批观众还处在觉醒的边缘，比起“大女主”，她们更习惯“小女人”，从《哑巴新娘》到《木棉花的春天》，各类苦情剧琼瑶剧都在告诉她们，只要善良、勤劳，忍受一切，就能收获美好。
她们更喜欢在短剧中寻找自己熟悉的模式，比如一个被婆婆挫磨的媳妇、一个被出轨还默默忍受的妻子、一个被指责但默默忍受的母亲。
对她们来说，这才是她们的“舒适区”，不需要经历痛苦的蜕变，不需要艰难的反击，她们要干的只是默默忍受；她们坚信“多年媳妇熬成婆”，毕竟千百年来就是如此；但现实往往可能会是遇到恶媳妇儿。
公众号【正面连接】的文章《中老年女性在短剧里相信爱》中提到，有一部分短剧创作者在尝试对标《出走的决心》创新出女性互助、女性独立和大女主题材，但市场表现并没有“相对复古”的甜宠虐心题材受欢迎；短剧自习室也观察到，《黑化后我手撕渣男全家》这个反家暴题材短剧似乎反响平平。
短剧行业里有不少选择复制虐心向爆款，重点表达传统价值观的创作者，还有编剧对出走这个觉醒题材表示不赞同：“为什么要让中老年觉醒？”“步子跨得大了，她们又能去哪？”
对此，借用网友一句话：“想去哪去哪，想不动就不动，先醒！”
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